Comment reconstruire un mur avec un plâtre à trois couches

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Sur le projet Brownstone de Manhattan, Bob, Chris Vila et l'architecte Brian O'Keefe ont découvert une corniche de plafond intacte qui les a fait repenser les plans pour effacer complètement l'espace intérieur pendant la démolition. Au lieu de cela, ils ont décidé de garder la corniche et d'en faire un point focal pour le grand salon au centre de l'appartement au sol.

Face au défi de reconstruire le mur sans changer le profil ou avoir des cloisons sèches qui s'étendaient au-delà du visage de la corniche, l'équipe s'est transformée en plâtrage boro de Hyde Park, n.Y., Pour créer une paroi en plâtre d'origine qui s'adapterait à la corniche existante.

Le Remodel de Manhattan n'est pas un projet de restauration strict, mais les artisans impliqués reconnaissent la valeur de la fabrication de haute qualité, comme en témoigne la structure d'origine. Un vrai travail en plâtre est le meilleur moyen de terminer un mur dans une maison d'époque. Il ne fait aucun doute que «le plâtre à trois couches est inégalé en force et en durabilité», selon le National Parks Service. «Il résiste au feu et réduit la transmission du son."Il reproduit également le plus étroitement les finitions d'origine dans ce brownstone de l'Upper West Side.

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Bases du plâtre et des lattes

Lorsque les murs en plâtrage, le plâtre doit être appliqué de telle manière qu'il adhère à la surface du mur de support, supporte sa charge de poids sans se fissurer et présente une surface lisse, dure et finie adaptée à la peinture ou au papeting.

Un travail en plâtre de qualité commence par le latte sur lequel le plâtre sera appliqué.

• Travaux de lattes et de plâtre traditionnels Utilisé des lattes de bois, mais le niveau d'humidité en bois le fait se développer et se contracter, ce qui peut faire du plâtre.
• Latte en métal est une surface plus fiable pour le plâtrage car il ne conserve pas l'humidité et fournit plus de «clés» ou d'espaces dans sa surface pour une adhésion appropriée.

Système de plâtre à trois couches

Le système en plâtre à trois couches commence par deux manteaux grossiers ou rugueux. Ces couches forment la base du mur et sont mélangées de chaux ou de gypse, d'agrégat, de fibres et d'eau.

La chaux est généralement dérivée des obus en calcaire ou en huîtres moulues. De nombreuses entreprises travaillent désormais avec du gypse car elle élimine le besoin de fibres supplémentaires et a une configuration et un temps de séchage beaucoup plus rapides. Boro Plâtrage fonctionne avec un rapport de trois à un, des sacs de sable à des sacs de gypse, pour leurs manteaux rugueux.

• Coat à gratter: La première couche est appelée la «couche de grattage» et est appliquée à 3/8 pouces d'épaisseur puis rayée ou marquée avec un peigne pour lui donner une texture rugueuse.
• Manteau marron: Le deuxième manteau rugueux est fait du même mélange et est appelé «manteau brun."La couche brune est appliquée directement sur la couche de grattage, également à une épaisseur de 3/8 de pouce, mais laissée non marquée. Le sable fournit une texture rugue.
• Manteau de finition: La troisième et dernière couche est une application de mastic de citron vert, qui donne aux murs en plâtre leur finition lisse, dure et brillante.

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Tout est dans le mélange

Avec un manteau de finition à la chaux traditionnelle, le plâtrier devient chimiste. «C'est là que l'art rencontre la science», dit Bob, alors qu'il regarde le mélange en préparation pour le mastic de citron vert.

Ce mastic de citron. Pour créer le mastic de citron vert:

1. Tout d'abord, le plâtrier crée une «jauge» qui est un cercle de mastic, obsédé comme une piscine, sur la planche de mélange.
2. Dans ce cercle, il verse de l'eau, puis saupoudre l'eau de plâtre. Les mesures sont inexactes à l'œil non formé, mais très précis pour le plâtrier qui doit «le ressentir», comme l'explique Gary Annino de Boro.
3. Une fois versé, le mélange de chaux et de plâtre est laissé pour «serrer» ou s'asseoir et se transformer.
4. La réaction est terminée lorsque le chaux coupée cesse de dégager de la chaleur. À ce stade, il est prêt à être mélangé dans le mastic.

Les maîtres plâtriers travaillent avec un flacon pulvérisateur pour garder le plâtre mouillé pendant qu'ils le lissent à une finition parfaite.

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Sous la surface

«Chaque travail en plâtre est unique», dit Annino. La qualité de tout travail en plâtre et le degré d'adhésion dépend, en grande partie, de l'intégrité de la surface sur laquelle il est appliqué.

L'équipage en plâtre doit d'abord évaluer les murs, la maçonnerie ou les plafonds existants qui doivent être plâtrés. «Notre équipage prend une détermination sur une base individuelle», dit Annino. Parfois, ils peuvent utiliser la surface de la brique qui reste, parfois ils doivent apposer des lattes de fil à la brique pour servir de support pour saisir le nouveau plâtre.

Dans le projet Brownstone de Manhattan, une variété de méthodes ont été utilisées, notamment le plâtrage directement sur les murs de briques existants qui ont d'abord été traités avec un agent de liaison bleue. Dans les zones où la brique s'était détériorée, un tour de fil a été utilisé pour créer une surface sonore et un mur de niveau. Là où le plafond avait été ouvert pour les supports de plafond, le correctif a été effectué avec du mailles et du plâtre avant qu'un manteau écrémé ne soit appliqué sur l'ensemble du plafond. L'équipage a conçu le travail dans les corniches, construire des murs en plâtre et relancer le plafond sans construire au-delà du profil de corniche.